評彩色版《永不消逝的電波》：遇見真正的“諜戰”經典

郭松民

　　《永不消逝的電波》，是一部值得不斷重溫的好電影，它拍得非常美、非常純凈，也非常深情，既有有戰友情、同志情、也有愛情和父子情。

　　“新中國的前三十年，創作了很多優秀的經典影片，成為幾代人美好的文化記憶，今天所說的‘紅色經典’主要產生于這一時期。”

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　　一聽到中國首部黑白轉彩色的4K修復版故事片《永不消逝的電波》上映的消息，立刻就決定去看一看。這不僅是為了懷舊，為了重新找回少年時代觀看這部影片時那種興奮、溫馨的感覺，也是因為這些年來實在被各種各樣的“諜戰劇”倒了胃口，想再看一看真正的經典。

　　前天一大早，就來到了地處北京西郊的“中間藝術區”。很喜歡這個社區，這里有劇場、影院、露天電影場，還有咖啡館和餐廳，一連幾屆的北京國際電影節，我都在這里觀看了自己心儀的優秀影片。

　　走進影院前廳，看到墻上發黃的電影海報，忽然明白了電影院為什么能夠成為一個令人心往神馳的所在，因為這里連接著過去的好時光，也連接著充滿未知的未來。在這里，人們才可能超越凡庸的日常生活，讓心靈獲得自由。

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　　《永不消逝的電波》是在大躍進達到高潮的1958年拍攝完成并且上映的，帶有五十年代特有的朝氣和激情。

　　影片由林金編劇、王蘋執導，孫道臨、袁霞主演，以李白烈士的事跡為原型，講述了參加過長征的紅軍電報專家李俠潛伏在上海敵占區，用秘密電臺和延安保持聯系，最終為了中國人民的解放事業獻出生命的故事。

　　“同志們，永別了，我想念你們！”李俠在被敵人抓捕前的那一刻，用電報向延安發出了最后一句話，同時鎮定地把密碼紙咽下——這一幕，當年觀影時令我熱淚盈眶，也成為終身難忘的記憶。

　　李俠的原型李白烈士，在上海解放前20天被大特務毛森根據蔣介石的直接命令殺害，當時北平正在籌組新中國第一屆中央人民政府，李白為首任郵電部長人選之一。

　　國民黨反動派在他們22年的黑暗統治中，殺害了無數中華民族的優秀兒女，這這些罪行至今仍沒有得到完全清算，他們的后人好像也忘記了，從來沒有聽說過從海峽對岸來的什么人去過龍華烈士陵園（李白就犧牲在這里）或雨花臺烈士陵園。

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　　關于《永不消逝的電波》的拍攝，有很多值得一提的掌故——

　　本片的故事素材，是由我黨在秘密戰線具有傳奇色彩的領導人，著名的“龍潭三杰”之一李克農上將提供，參考了秦鴻鈞烈士、張困齋烈士的事跡，經過黃鋼藝術加工而成，因為是集體創作，所以片頭字幕的編劇名字是一個化名；

　　李克農一直留著標志性的胡子，在影片中，那位“任務的發出者”，即派遣李俠到上海執行任務的延安首長，也有點“特殊”地留著胡子，顯然，這胡子是有來歷的；

　　在遴選演員時，有人認為孫道臨的氣質只適合演公子、知識分子、小市民等，不適合演經過長征考驗的老紅軍、老八路。但解放前曾在國統區工作，接觸過地下工作人員的導演王蘋認為，孫道臨的眼神有一種讓人琢磨不透的感覺，這是長時間做地下工作的人才特有的眼神；

　　扮演軍統特務姚葦的王心剛劍眉星目，一臉正氣，一直扮演正面英雄人物，有人認為他很難轉型，連王心剛本人對演反派都不太有信心。王蘋憑著自己的導演經驗相信王心剛能夠演好這個角色，鼓勵他抓住這個機會開拓戲路；

　　有人認為袁霞不適合扮演何蘭芬。但王蘋認為，何蘭芬是一個質樸的上海女工，參加地下工作后，身份變了?？杀举|變不了，而袁霞的氣質恰恰也很質樸，所以適合扮演何蘭芬。結果證明，袁霞的表演與孫道臨的表演珠聯璧合，為這部電影大大增色。

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　　4K修復的經典老電影，果然令人耳目一新，看到了一些黑白影片難以引起注意的細節。

　　比如，李俠和戰友們在延安的橋段，他們的軍裝領子上，都有一塊長方形的印記，顏色比周圍要深，無疑那里曾經縫過領章。此時是1938年，紅軍改編為八路軍不久，他們都還穿著紅軍時代的軍裝，只是取下了領章帽徽；

　　再比如，李俠每晚在門窗關得嚴嚴的閣樓上發電報，上海的仲夏夜，閣樓之悶熱可以想見。黑白影片中，只能看到李俠用毛巾擦汗和何蘭芬為他打扇子，在彩色版的特寫鏡頭中，就能看到李俠額頭上沁出黃豆大小的汗珠。

　　諸如此類不同的細節，稍加注意還能發現很多，總之，彩色版使影片變得更加生動、人物更加鮮活、也更加逼真了。

　　新中國的前三十年，創作了很多優秀的經典影片，成為幾代人美好的文化記憶，今天所說的“紅色經典”主要產自這一時期。從藝術上說，很多影片達到了當下電影人仍然難以企及的高度，但由于技術的原因，這些影片只能在電腦或電視上看，影響了欣賞效果。如果對這些影片采用4K修復、黑白轉彩色的技術進行處理后進入院線放映，不僅可以使今天的觀眾重睹芳華，也會對中國的電影創作產生“鯰魚效應”。

　　這也算是一個建議吧！

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　　今天的諜戰劇，有這樣幾個特征：

　　1、主人公都相當精英，獨往獨來，靠內心深處神秘不可言說的“信仰”支撐，誰都不相信，誰都不依靠；

　　2、相當“黑”，暗殺、投毒、誣陷……，無所不用其極；

　　3、總是用自己擁有的“資源”、“優勢”貼補組織，但總是受到懷疑和委屈，似乎黨和人民永遠都欠他們的。

　　但在《永不消逝的電波》這部以真實的地下工作者事跡為藍本拍攝的電影中，觀眾看到卻是另外一種完全不同的“諜戰”。

　　首先，地下工作的重中之重，在于動員和組織敵偽統治區的群眾，也就是說，群眾工作才是地下工作的重點。

　　李俠到了上海后，接受的第一份延安重要電報，就是毛主席揭露蔣介石投降陰謀的文章，這篇文章被地下黨印成傳單在劇場、街頭散發，有力地遏制了國民黨的投降傾向；

　　其次，優秀的地下工作者，從來都不是孤軍作戰，他們總是能夠從組織那里獲得幫助和支持。

　　李俠到了南京，言談舉止都習慣性地流露出軍人氣質，地下黨的領導老孫（邢吉田 飾）提醒他，“你這個樣子，到了上海用不了幾個小時就會出問題”，幫助他迅速適應新的身份，很快成長為一個老練的地下工作者。

　　李俠被日本特高課伙同汪偽的特工總部抓捕后，老孫又指示用李俠的波長、呼號繼續拍發電報，迷惑敵人，最終使敵人誤以為李俠是“重慶分子”而將其釋放。

　　組織是安全感和信心的來源，而不是今天諜戰劇中的“干擾性”因素，這才是當年地下工作取得巨大成就的決定性原因。

　　依靠少數精英搞“諜戰”，說到底是剝削階級搞“地下工作”的方式，因為受階級利益的局限，他們不敢也不可能發動群眾。無產階級的地下工作則剛好相反，動員和組織群眾才是全部工作的出發點和歸宿（當然這并不意味排除其他工作）。

　　《永不消逝的電波》不追求刺激感官的“驚悚”，而是著重挖掘地下工作的政治性，使觀眾看到了地下工作本真的一面。

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　　《永不消逝的電波》中，一些細節處理得也非常專業。

　　比如，地下黨員白小姐本來要到四樓和老孫接頭，但她看到電梯里有日本特務，為了不暴露自己和老孫的關系，就改口說到十四樓，等到電梯到了十四樓后，她改乘另一部電梯下到五樓，再走步梯下到四樓。這樣一來，所有電梯里的人，包括電梯員都不知道她真正去了幾樓。

　　影片中的有些閑筆也很有意思。比如，老孫的公開身份是精神科醫生。當白小姐走進他的候診室時，剛好一個女病人從診室出來，邊走邊念叨，“我老聽到有人罵我，他們罵我丈夫是漢奸，罵我是漢奸婆，罵我兒子是漢奸崽子……”

　　觀眾看到這里，通常會會心一笑。漢奸背叛了祖國，就不可能不被萬眾唾罵，這個漢奸婆在巨大的輿論壓力下精神失常了。

　　王心剛飾演的軍統特務姚葦，是影片中的另一個亮點。

　　姚葦是被軍統派到上海搞“地下工作”的，被日本特高課抓捕之后，熟諳國民黨特務心理的中村，命令帶他去看李俠受刑。李俠遭受的酷刑，沒有使李俠屈服，卻讓姚葦嚇破了膽，再加上他發現蔣介石、戴笠都在和日本勾勾搭搭，協商投降條件，很快就心安理得地當了漢奸。

　　姚葦的一番話，頗能反映當時在上海、南京一帶落水當漢奸的國民黨軍政人員的心理——“如果盟軍獲勝，我們就是地下先遣軍；如果日本人獲勝，我們就是功臣”。腳踩兩只船，只求茍活做亡國奴，但又自鳴得意，可悲復可恨！

　　《永不消逝的電波》，是一部值得不斷重溫的好電影，它拍得非常美、非常純凈，也非常深情，既有有戰友情、同志情、也有愛情和父子情。

　　李俠是一個幸福的人，在國破家亡的年代，他選擇了共產黨，找到了方向，并由此擁有了一群溫暖的戰友，他把這種溫暖也傳遞給了何蘭芬，第一次被捕，李俠以為自己出不去了，就對蘭芬說，“如果你能夠出去，就好好生活！”李俠犧牲了，但他發出的電波永不消逝，今天仍然令我們感動，給我們力量！