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            評《我和我的父輩》:找回“父親”

            時間:2021-10-19 00:07:05   來源:高度一萬五千米   作者:郭松民    點擊:

            評《我和我的父輩》:找回“父親”

            郭松民

            20210924023252747172.jpg

              01

              “父親”,這個看上去似乎不言自明的詞匯,其實包括了兩種含義,一種血緣意義上的“父親”,另一種是社會文化和社會心理意義上的“父親”。

              在任何一個成熟的社會里,后一種意義上的“父親”都是非常重要的,他們承載并傳遞國家、社會、民族等等的主流核心價值觀,是他們所屬共同體中的穩定力量,當然,通常他們也會因此被認為是保守的力量。

              父輩受到尊重的社會,往往比較穩定、凝聚力比較強。反過來,如果父輩不受尊重,“無君無父”,那通常意味著動蕩、革命時代的來臨,如果到了《紅樓夢》里賈政所說的“弒君弒父”的程度,那就要天下大亂了。

              新中國成立后,從五四運動到解放戰爭這二十多年間參加革命的一至兩代人,又承擔起建設社會主義和工業化的重任。他們既是“革命一代”,也是“建設一代”,在毛主席多年的教導下,他們經受了血與火的考驗,戰勝了無數國內外強敵,許多人甚至有著類似傳奇英雄一般的經歷,他們理所當然地在年輕一代的心目占據了社會文化與心理意義上“父親”的地位。

              這一點,在電影《英雄兒女》(1964)、《年輕的一代》(1965)中均有生動的表現。

              即便是在六十年代中期以后“革命造反年代”,這一兩代人“父親”的地位也沒有完全動搖。比如《決裂》(1975)中的龍國正(郭振清 飾),就是畢業于延安抗日軍政大學的“三八式”老干部,當他拉著受了委屈憤而退學的小鐵匠江大年的手說“大年,跟我回去上大學”時,“父親”的感覺就呼之欲出了。

              在影片《第二個春天》(1975)中,于洋飾演的工委書記馮濤,在年輕的劉之茵、劉之華姐妹心目中,也具有“父親”般的地位。

              但是,晚近四十年來,由于中國經歷了從計劃經濟向市場經濟的“轉軌”,再加上其他一些復雜的歷史原因,無論是“革命一代”還是“建設一代”,他們作為社會文化和心理意義上“父輩”地位都受到挑戰,甚至崩塌。

              在《英雄兒女》《年輕的一代》中具有無上尊嚴與權威的“父輩”——政委王文清、廠長林堅,到了情景喜劇《我愛我家》中,就變成了整日無所事事,絮絮叨叨的退休老人傅明(文興宇 飾),他和迅速變化的時代格格不入,以前積累的經驗也毫無用處,“子輩”對他還是友善的,但很輕視。

              另外,在幾乎長達二十年的時間里占據春晚舞臺中心位置的趙本山,所以能夠長盛不衰,也是因為他擅長扮演一位“前市場經濟”時代的“可笑父親”形象——戴著干部帽,穿著深色的中山裝,一走路就摔跤,一說話就出錯,觀眾能夠從對這一形象的哄笑中,確認自己已經跟上了時代。

              問題在于,“革命一代”、“建設一代”被解構了,但八十年代以來獲得財富和地位的“成功者”,并不能填補他們留下的位置,充當社會文化和心理意義上的“父親”。他們缺乏道德權威,被視為沒有原則的人,年輕一代甚至寧肯“認賊作父”,比如在《老炮兒》(2015)中,“二代”們就更加認同馮小剛飾演的帶有流氓幫派色彩“六爺”,也不認同功成名就但腐敗的“南方某省副省長”。

              “父輩”缺位的時代,是一個缺乏安全感的時代。所以,在文化和心理層面,不僅出現了認賊作父,還出現了認昔日的敵人為父,比如《八佰》(2020),以及認美國人為父,比如在蕭鋒執導的《大轟炸》(2018)中,布魯斯·威利斯飾演的美國上校杰克·約翰遜就占據了類似《英雄兒女》中王政委那樣的地位,成了年輕飛行員的榜樣、鼓舞者、引導者。

              由于不能被年輕一代確認為“父親”,這也令父輩這一代人產生了強烈焦慮和不自信,他們甚至試圖通過向年輕一代獻媚來換取一點表面上的尊重,2020年,bilibili邀請國家一級演員何冰拍攝的《后浪:獻給新一代的演講》就非常典型體現了這一點。

              當然,這是徒勞的,只會收獲更多的嘲笑和輕蔑。

              02

              在這樣的背景下,《我和我的父輩》的出現就具有了特殊意義——它意味著中國社會在社會文化和心理意義“無父”時代開始走向終結,正在嘗試重新找回自己的“父親”。

              《我和我的父輩》分四個單元,即吳京的“乘風”、章子怡的“詩”、徐崢的“鴨先知”和沈騰的“少年行”。

              “乘風”和“詩”這兩個章節,意味著“革命一代”和“建設一代”重新被確認為“父親”,他們或浴血奮戰、死不旋踵,如吳京飾演的八路軍騎兵團長馬仁興,或胼手胝足、負重前行,如黃軒飾演的火箭工程師施儒宏。他們不再被嘲笑為“泥腿子”、“大老粗”或“僵化保守”、“落后時代”,他們的精神在“子輩”那里得到了尊重和傳承。

              之所以出現這樣的變化,無疑和這些年強調“賡續紅色血脈”有關,但更重要的,還在于人們開始認識到,中國所取得的一切成就,都和“革命一代”、“建設一代”的奮斗及留下的遺產有關,這些遺產包括強大的國家、獨立自主的國際地位、獨立完整的工業體系,等等。而他們對建設一個人人平等的社會主義社會的追求和努力,更是為中華民族乃至全人類引領了方向。

              “鴨先知”這一單元,則體現了這樣一種努力:重新講述改革開放的早期故事,為四十年來躋身財富、精英一族的人獲取“父輩”所應該享有的尊重建立正當性。

              我們看到,徐崢飾演的小市民趙平洋,也就是“鴨先知”,對交易和贏利有一種特殊的敏感,這無疑是和即將到來市場經濟大潮內在邏輯高度吻合。只是“鴨先知”還不過是一種理想化的解釋,市場經濟真正運行起來之后,情況要復雜得多,包括權力資本化、國企改制、壟斷……等等,所以,徐崢重建道德權威努力能不能成功,還要繼續看。

              無論如何,“鴨先知”的故事,是把改革開放的故事講述得最浪漫、最迷人的一次。

              “少年行”這一單元,則讓我們驚覺,“父親”已經不是自然人所能夠擔負的角色了,在拼爹的年代,只有從未來穿越回來的全能機器人,才能成為“完美父親”,不僅給你掙足面子,還能在關鍵時刻,把你從海底托起,救你性命。

              【注:這是對《我和我的父輩》的第一篇評論,明天繼續分析這部電影的細節及存在問題?!?/span>

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            責任編輯:寒江雪 更新時間:2021-10-19 00:07:05 關鍵字:文藝評論  杜鵑花開  

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